L'Elégie [...] et son extrême raffinement de mise en espace physique et psychique du poème. Le double fond (absence-présence), son côté “nous ne sommes pas au monde”, la superposition des langues, l’entrelacs des voix en incantation (hispanique) ou en profération et des instruments qui rejoignent cette fonction, “l’écoulement de toute chose” qu’instille en arrière-plan l’énoncé d’Héraclite composent un temps suspendu troublant. Et avec les autres recueils où se mêlent Espagne (élargie) et Chine, on se sent approcher d’un monde en état de table d’harmonie, d’une culture qui réunirait dans un espace évidemment imaginaire le Calderon de La vie est un songe, le Claudel du Soulier de satin et tout ce que le roman latino-américain du baroque revisité offre en pleine richesse ...

(Dominique Dubreuil - Plumart, décembre 2002)

Parallèlement à des études de philosophie et de musicologie, Bruno DUCOL passe du piano à la composition, du Conservatoire de Lyon à celui de Paris (notamment avec Louis Robillard, Yvonnes Desportes, Olivier Messiaen, André Boucourechliev, Claude Ballif, Pierre Schæffer...), de Rome à Madrid de la Villa Médicis à la Casa de Velàsquez.

Jalonnée aussi de plusieurs prix (Sacem, Fondation Beaumarchais, Académie des Beaux-Arts, Suntory-Japon) et commandes, sa route le conduit fréquemment vers d’autres horizons. Peu à peu, des poésies et une nature encore exotiques remplissent ses bagages, abreuvent l’imaginaire volcanique et coloré des Vibrations chromatiques ou d’Atitlan en bleu et cendres . Des empreintes latino-américaines parsèment le Nuevo amor ou  l’Elegia. tandis que Li Po ou la cantate Wang-Fô raniment des légendes A l’orient de tout …

Passionné par les diverses formes de spectacle jusqu’au grand opéra (Les cerceaux de feu), il remonte jusqu’aux sources grecques qu’il étudie en particulier avec Annie Bélis à l’École Pratique des Hautes Études (Paris-Sorbonne). Ses allées et venues longent l’antique “nombril du monde” où brille encore L’aurore aux paupières de neige. Les Estampes du désir ou Une griffure de lumière, en réveillent quelques vestiges grâce à une écriture rythmique qui leur confère un caractère rituel.

Bruno Ducol a enseigné au Conservatoire de Paris (CNSMDP). jusqu'en 2014.
En 2015, il obtient le Prix de composition René Dumesnil de l’Académie des Beaux-Arts (Institut de France).

Le catalogue de ses oeuvres est disponible chez Alphonse-Leduc,
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www.alphonseleduc.com
ou chez Rubin éditeur,
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http://ducol.net/

Classe de Messiaen 1974/75. Photo A. Papillon. Tous droits réservés

J’ai toujours aimé et admiré Bruno DUCOL, parce qu’il possède un courage assez rare à notre époque : je veux dire qu’il entreprend et termine de grandes oeuvres, des ouvrages de longue haleine - le fait mérite d’être signalé ! Mais, il ne suffirait pas d’aligner 300, 400, 500 pages d’orchestre, si la qualité musicale n’était pas à la hauteur de ces grandes dimensions. Or la musique de Bruno Ducol est précisément d’une très belle qualité (...)

Bourse de création du Ministère de la CultureTrois séjours d’études en Grèce entre 76 et 79
Metalayi I , commande de l'État français pour orchestre

Le jour naissait à peine , pour 3 chœurs et 1 cor solo, op.42
Commande du chœur Britten, création par l'ens. Britten et David Guerrier, dir. N. Corti à Chambéry (Espace Malraux) le 8 octobre 2016 (12' ca)

Wang-Fô ou la couleur des songes, commande d'État pour 2 acteurs, voix, orch. et ens. de gagaku, d'après les "Nouvelles orientales" de M. Yourcenar, op. 43, création par l'ens. Muromachi, dir. Hiroaki Takaha, Tokyo, le 26 oct. 2013 (35' ca).
Une aube en clair-obscur, commande de la maîtrise N.D. de Paris pour chœur d'enfants et orgue, op.44. Création par la maîtrise N.D. de Paris, dir. Émilie Fleury, orgue Yves Castagnet. Paris le 22 octobre 2013 (5'10'').
Séjour au Japon

SONATE, op. 3 pour flûte et piano (1975),
Créé par A. Korneev et Constantinidi, Moscou (12’)

GLISSEMENTS, op. 11, pour hautbois, cor et quatuor à cordes, d’après Alain Robbe-Grillet (1981)
Commandé et créé par l’Ensemble InterContemporain, dir. J-C. Pennetier (25’)

PRAXITÈLE, op. 12, opéra de chambre en 7 tableaux, sur un livret de P. Choné (1980-86). (90’ ca)

METALAYI n° II, op.14, pour grand orchestre (1982-83)
créé par l’Orchestre National de Lyon, dir. S. Baudo (26’)

INCANTATIONS, op. 15, pour violoncelle (1986)
Créé par Lluis Claret, Madrid (12’)

NUEVO AMOR, op. 16, sept pièces pour soprano, clarinette et percussion
(1999). Création par l’ens. Erwartung, Festival Aspekte de Salzbourg (20’)

PASSAGES 17, ballet en 5 entrées pour petit orchestre, d’après Henri Michaux (1987-88), créé à Lyon, dir. D. Cohen (14’)

A CORINNA, op. 18 bis pour quatuor à cordes (1988) créé à Londres par le quatuor Chilingirian (13’)

METALAYI n° III, op. 19, pour piano et orchestre (1989), créé par L. Bessette et l’Orchestre Philharmonique de Radio-France, dir. Y. Prin (26’)

SIX ÉTUDES DE RYTHME, op. 20, (1991-92), création par Louise Bessette, Paris 1992 (27’)

LES CERCEAUX DE FEU, op. 21, drame lyrique en 7 tableaux et 18 scènes pour 8 solistes, chœur d’enfants et grand orchestre, sur un livret original de Clarisse Nicoïdski (1990-2000), (durée totale : 120’ ca) Création en concert à Avignon, dir.  François X. Bilger.

LI PO, op. 22 pour 2 solistes, chœur d’enfants, 2 pianos et 2 percussions, sur un texte de José Juan Tablada (1994), créé par la Maîtrise de Paris et l’Ensemble 2E2M, sous la dir. de Paul Mefano (17’33’’)

AIR DÉTACHÉ N° 1, op. 23 pour trombone seul (1993)
Créé par Rudy Sauvage (5’)

LES SONS S’ENROULAIENT DANS L’AIR COMME DES NUAGES EN FUITE , op. 24 pour flûte seule (1994), créé par Odile Renault (5’)

VIBRATIONS CHROMATIQUES, op.26, 7 pièces pour 2 pianos, 2e cahier d’études rythmiques (1997-2001). Créé par Géry Moutier et Hugues Leclère, Nancy (26’)

UN AIR AUTRE … DÉTACHÉ, op. 27 pour violoncelle seul (1997)
Créé par Alexis Descharmes, juin 2007 (6’)

L’AURORE AUX PAUPIÈRES DE NEIGE, op. 28 pour violon, alto et violoncelle
Créé au Festival Actus Musica par le Trio à cordes de Paris (9’)

ÉLÉGIE ou LE MANTEAU DES PARQUES, op.29 pour soprano, basse, récitante, percussion, 2 clarinettes, 2 violoncelles et DEA, sur des textes de Salvador Novo et Héraclite (1999)
Créé par l’Ensemble Erwartung, dir. Bernard Desgraupes (11’20’’)

ESTAMPES DU DÉSIR, op. 31 pour ensemble vocal et cithare romaine (ou éventuellement 1 harpe), sur un texte original de Gilbert Lascault (2004). Commande de l’État pour les Jeunes solistes (28’ ca)

NU COUCHÉ, CIEL DE FEU , op.32 pour 3 flûtes basses et sons fixés
Commandé et créé par le Trio d’argent, (17’),Foro de Musica nueva,  Mexico, mai 2004

ALPAYA, op.37,  pour 4 percussions  et sons fixés, sur un texte de B. Ducol (2004)
Commandé et créé par le Quatuor Ixtla, Paris, audit. St Germain. Oct. 2009 (50’ ca).

TREIZE FENÊTRES, op.33, 13 pièces pour 2 pianos, 1 percussion et sons fixés. Commande de Musique Nouvelle en Liberté (2006). Créé par l’Ensemble Pennetier , Paris, Los Angeles (27’)

LE CRI, op.34, pour 4 voix solistes (contre-ténor, ténor, baryton, basse) sur un texte original de Dominique Dubreuil (2006). Création par Dominique Visse et l’Ensemble Clément Janequin (11’)

FANTASMES EN ROUGE, op. 35 n°1, pour 12 voix de femmes a cappella, d’après Homère et Shakespeare (2006) Création le 19 octobre 2007 avec le Choeur Britten,  dir. Nicole Corti (6’)

FÜR DIE JUGEND, op. 30 bis, pour 1 voix et 1 percussion, sur des textes de Solage, V. Hugo et B. Ducol (2007-2010). Création par Dominique Visse et Clément Ducol (18’ ca)

UNE GRIFFURE DE LUMIÈRE, op.36, pour piano, percussion et grand orchestre (2006-2008)
Création le 12-01- 2009 avec Jean-Claude Pennetier, Jean Geoffroy et l’Orch. de la com. de Madrid,. dir. J.R. Encinar (25’)

ATITLAN, EN BLEU ET CENDRES op.38,  1 chanteuse, 1 chœur mixte, 4 percussions  et sons fixés, sur un texte de B. Ducol (2010-14). Création prévue en 2017 par Camille, l'ens. Apostroph' et le quatuor Beat, réalisation informatique : Alexis Baskind

BLACK MOVES II Op. 33 n°9
Etude rythmique pour percussion seule d’après Pierre Soulages,
dédiée à Yin Hué Wang (2’30’’ ca)

Le NAVIRE AUX VOILES MAUVES "une autre Odyssée", action dramatique op.40,  création le 19-21 mars à l'auditorium Saint-Germain, Paris, Chœur et ens. dir. Philippe Nahon. Mise en scène : B. Lesenne, scénographie : B. Ducol, réalisation informatique : Franck Rossi (50' ca)